【西极，落日在天壁灼出一个缺口，抽空了整个世界的苍蓝。】
或者进退维谷，局势焦灼未明，那就让太阳“难受”：
【光禿的岩石被夕阳拢著，像烧热的黑铁般暗红。】
【漫天红霞好似枷锁，將一滴落日冻在云中。】
类似的例子有很多，一路追读过来的读者回想下应该能记得作者用“夜”“月”“星”“风”之类的意象写过很多类似的描写，此外也不光是比喻，很多擬人、通感我也是类似的用法。
这种文字处理方式效率確实高，往往关键节点插一句就给到读者相应的氛围，兼之用好修辞多少也要些能力，所以彼时我还颇沾沾自喜。
咋说呢。
我觉得文字风格並没有绝对的高下，汪曾祺的文字质朴，阿城的奇绝，三岛由纪夫的华丽细腻；它们都是好的，都可以很美。
但不论如何，文字创作应当是天然的流露，不能因表达外的考虑妨害表达本身。
提升文笔的正路应当將文字组织得恰当、精確，完美的传递作者的所见、所构、所想；而非反过来先想好给读者製造某种效果，再考虑如何用修辞实现。
后者是取巧，是邪道。
