报告厅內，法国的作家有让-马里·古斯塔天·勒·克莱齐奥，08年诺贝尔文学奖得手、安妮·埃尔诺，2022年诺贝尔文学奖得手、乔治·佩雷克、莫迪亚诺、2014年诺贝尔文学奖得主。
法国人说完欢迎词后，率先谈论起来了目前的法国文坛。如今的法国文坛有一种奇怪的现象，
文学评论比文学创作更加重要，甚至评论要取代文学创作的主体地位。
巴金和中国代表团的成员听说后，都感觉到不可思议。
“文学评论本身就是依附於文学创作展开，文学评论跟文学创作平起平坐，这岂不是有喧宾夺主的意思？”巴金问道。
“在批评家眼里文学创作来自於灵感和智慧，文学评论也是如此，既然都是灵感和智慧的產物。为什么不能平起平坐？如今的法国文坛主张通过各种新的形式和结构来詮释文学的意义，对主体和真实持著怀疑態度..：”徐驰和高静静地听著法国作家发言，对这一崭新的形式充满了好奇。
刘一民听明白了，其实就是法国的先锋文学。先锋文学主张对传统文学的顛覆，去用各种形式的创新和语言的创新来展示自己的“新”。
徐驰和高后来成为先锋文学派的作家，刘一民觉得，这次法国之行对於他们来说影响深远，
八十年代，中国文坛先锋作家也占据了一席之地，他们深受法国先锋文学的影响。追求各种新奇的表现形式和结构来解构主体文学，试图重建一个以自身为標准的主体。
但往往是东施效，刻意挑战传统文学的写作方式，就像是逆反心理的孩子，你让他往东，他偏偏往西走。语言和形式上的离经叛道来不断地刺激、取悦读者，刚开始的时候给人耳目一新的感觉，可是这种强烈的感官刺激终究会慢慢地被读者所拋弃。
余樺就是先锋作家的代表人物，只不过这傢伙比较鸡贼，感觉先锋派要完蛋，迅速地转变了自已的写作风格，写出了《许三观卖血记》《活著》等现实主义文学作品，开始向传统文学回归。
巴金和李晓林也在思索著这一形式，等法国人说完，巴金说道：“文学的发展需要各种各样的探索，要不然只能是一潭死水。”
讲完后，国內的代表开始讲自己的看法，轮到刘一民的时候，巴金笑著看向他示意他別紧张。
参加的法国作家也仔细地打量著这位年轻人，在中法两国的代表团中，刘一民是最年轻的那一个。刨去刘一民，最年轻的也已经三十多岁了。
“巴老师，各位法国同行。我个人觉得先锋文学的出现对於文学的发展具有探索意义，有创新才有进步。但另一方面，我认为形式上的新不能掩盖內容上的新，我觉得內容相对於形式而言更加的重要。追逐於形式，而忽略了內容，无疑是一种舍本求末的行为。
马哲上说，內容才决定形式！”
刘一民说完，法国的作家看著刘一民笑了。乔治·佩雷克说道：“年轻人，你还是一位主体论的作家。我觉得形式上的新颖才能创作出更加有张力的作品，更加有深层意义的作品。有些情感难以表达，我要用难以表达的形式来表达难以表达的情感。”
乔治·佩雷克是著名的先锋文学作家，他的风格是情节任意交错、敘事风格独特。作品甚至很难被翻译成中文，因为里面包含了大量的缺字写作、回文写作、甚至据说还有个人设置的文字密码。
这特娘的谁能翻译？
“巴金先生，这位年轻的先生是？”有法国人问道。
刘一民进来的时候，大家都以为他只是隨从人员，没想到也是一位参加交流的作家。
“一民.刘，中国文坛出现的年轻人，十分受中国年轻人的欢迎，我看过他的诗歌。”法国人安妮·埃尔诺笑著说道，她看过访问团的资料，知道有位年轻人参加。
