“因为这俩確实是同一个美术电影製片厂生產的，而且前后只差5年.那什么，我你看的应该是合集是吧？”
“商洛，我可以拿给別人看看吗？”
“不行！之前没说，现在正好和你说了。我家里的这些东西，只能在我家看哦，不能拿到別的地方去看。”
技术什么的还好说，技术是客观存在的。这些文艺作品创作中的每一笔，都留下了创作者的指纹。
这些文艺作品通过公开渠道流入进来不是什么好事，因为这会干扰原有的发展轨道。
当然，商洛倒也不介意把这些和自己的朋友们分享一下就是，毕竟他出现在这里本身就是一种干扰。他这么做，主要是还是確保大明这里的文化產业能够在日后相对於他的“家乡”保持独立性，这样就可以生產出一些別样的文艺作品。
比如他现在其实还挺期待王灵官后续做成动画片或者特摄剧集会是什么样。目前的创作主要是还是受到了技术条件的限制，王灵官的拍摄过程过於缓慢，无法以周播电视剧为模式来进行播放。
“誒等下。”正好说到赛伯勒尼亚的对环境的营造，商洛忽然想起来了一件事，“维多利亚，你说赛伯勒尼亚这里能不能当做舞台布景？”
“你是什么意思？你想拍摄一部与赛伯勒尼亚有关的电影？”
“不是。我是说——比如，我们把內米湖搬运过来之后，內米湖的春夏秋冬和光照可以调整吗？”
“这个当然可以啊。”
“啊！你看，这不就是个绝妙的摄影棚吗？”
“誒？拍电影的时候，真很重要吗？”
“这可太重要了。”商洛好歹也是参加过gg片的拍摄，以及不久之后还有去灩秋那边当武替的“兼职”。
根据他的观察，其实在电影拍摄的过程中，有相当多的功夫都在场景的搭建上——因为光照会直接影响电影拍摄的质感。自然光並不是总是能够满足需求，有时候不得不藉助於一个摄影棚来实现光照的稳定。
有一个非常现实的问题是：太阳光是会移动的。某个镜头在观眾这里看来可能是连续的，但是在拍摄过程中可能完全不连续，可能中间会间隔几天乃至更长的时间，这都是剪辑的工作。
而如果完全依赖自然光照，就会在剪辑工作上產生麻烦。
所以最简单的办法就是直接找个摄影棚，给早中晚各个时间段搭建一个固定的光照方案。
以及，如果不是情景喜剧的话，拍摄过程中就没有固定的场景，也就意味著光照方案和收音之类要根据每一场戏的位置不断调整。
