一方面，编剧在写剧本的时候等於在做半命题创作，因为他只要把固定的场景和固定的演员组合起来，故事往往就会自然发生。至於这之外的事情，他天然就不需要去写，用台词带出来就行了。比如某演员今天不在就说“他出去僱车了”；再比如武打场景不好拍，就直接切到別的房间，只放声音出来就行了。
以及在另一方面，编剧好写的同时，导演也好导。因为机位是固定的，导演在构思的时候也会省掉许多事，他可以更直观地在脑中构想出镜头成品的样子，也能更多的时间亲自去指导演员的表演，確保他们的呈现与自己的构想相符。
但给编剧和导演省事不只是为了节省成本，还是为了创作上的便利。因为电视剧的核心是“陪伴”，它需要稳定地在自己的档期陪伴观眾一段时间。情景喜剧的篇幅往往非常之长，短的都是几十集，长的往往能以年为单位不断创作不断播出，直到所有主创人员都坚持不下去为止。
这种超长篇的创作，往往就必须要採用情景喜剧的形式来拍摄。要不然编剧写不完，导演也拍不完，根本来不及。
只是虽然好写又好拍，但情景喜剧的表达方式也是被固定好了的情景所限制的。它没有办法表达太复杂的內容，只能迴避。哪怕是离开小小的巷子，都会变得相当困难。
这也是为什么商洛觉得拍电影没必要用情景喜剧的方式。因为观眾来到电影院，他们对观影的品质有其预期。情景喜剧不管怎么说也就那几个机位、几个人。即使是剧本好得能通天，也很难让观眾觉得自己的电影票物有所值。
就算是经典的情景喜剧，在搬上大荧幕的时候也会试著使用电影化的镜头——那么，朝鲜王非要把电影拍成情景喜剧是为了什么呢？
“为了好笑。把这部电影拍成『草台班子』一样的效果，本身就是我的目的之一。”
“？？？”商洛诧异道，“你这葫芦里卖的什么药？”
“这样吧，商天君，我把剧本发一份给你看看。”
