实际上就是开发组提前调整好的路线。
之所以花费这幺多精力在这个系统上的原因也很简单，因为这并不只是单纯的功能问题。
楚晨很清楚，在一款游戏中，你想要在塑造一个玩家的「伙伴」，其实是很困难的，更别提这个「伙伴」还是制作组设定要能撬动玩家情绪的角色。
这可不是游戏背景里给一个「这是妹妹/这是哥哥」就可以的事情。
要塑造兄妹情，第一步就是要让这个角色变得有用。
就像老师都喜欢「好学生」
一个可爱，懂事，能帮上忙的妹妹，才会快速在玩家心中构筑其一定的印象，哪怕构不成好印象。
至少玩家不会因为自己身边多了一个「拖油瓶」而对角色本身产生厌恶。
除了在功能性上赋予妹妹更多细节的同时，游戏中还存在大量以兄妹谈话推进的剧情。
在这些对话中，玩家会知道一些细节，比如兄妹俩之所以会到处流浪，是因为养育他们的爷爷死掉了。
这对兄妹在聊这个话题的时候，非常淡然。
而且这些话题的展开往往是在玩家发现某些东西的时候，才会出现的，比如叶飞扬刚走进入了一间已经被藤蔓完全覆盖，还被大树砸倒了一半的木屋中。
妹妹的脚步突然停在客厅，视角也随之被拉近，对准了一把翻倒在地的木质摇椅。
「这把椅子……」
妹妹的对话气泡冒了出来。
「和爷爷那把很像。」
就类似这样的探索对话，在游戏中非常常见。
这些对话通常就是那幺两三句，而且有时候，镜头甚至都不会做任何变化，就是两个人走着走着，玩家突然在拾取什幺东西的时候。
就会触发对话。
这些对话非常自然，特别是你一个人沉浸式游玩的时候，因为这些对话的本质，就跟你和你朋友在街上看见了什幺东西，然后聊天是一个道理。
