弦哥喜欢古诗（近体诗），偶尔也能胡几首，但在小说正文中，弦哥有一个执念，只能集句古人的诗句，断不能用自己写的诗，因为那样才真是跳戏了。
弦哥认为作者不能在小说正文中在角色之外插入自己写的诗（角色多是外国人，没法让他们写），那相当於自评，作者是不能在小说正文中穿插自评或註解的（金宇澄老师除外）。
前言和后记以及题外话不是正文，在前言中，弦哥写了一首七言绝句，题目是《天卫二十八》。
这里是后记之后的题外话，不算正文，加上弦哥有强迫症，自作七律一首，作为对前言的呼应，算是回应书友想看弦哥自己写诗的要求，同时也作为对於创作过程和整部小说的一种別样的总结。
七律《未完待续》
拾来古镜照今途，
摒去新诗仗旧符。
地气澄清昌荐藻，
天王繚绕弱蜘蛛。
行人得伴循玄道，
汗水温冰润玉壶。
两命无通还竞戏，
五星有信自连珠。
七律是近体诗中格律要求最严格的一种，弦哥希望通过自评此诗，將学诗心得与书友分享。
关於押韵：
后记中已经介绍了平水韵，唐宋近体诗多用。除此，有清朝人归纳的词林正韵，对严苛的平水韵进行了简併，更宽泛的还有中华新韵。
弦哥的这首七律押平水韵，平起平收，首句入韵式。
途、符、蛛、壶、珠均为平水韵“七虞”韵部，且都是现代常用字，现代读音也都符合新韵。
所以，这首诗用的是更严格的平水韵，也可称为“净窄韵”或称为“新平水韵”（別找度娘，这两种叫法是弦哥独创的）。
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关於平仄：
平仄对於绝律诗最为重要，每句偶数字必须平仄相间，上下句组成一联，相应位置平仄必须相对（相反），而联与联之间则需相粘（相同）。
总结一下：考察偶数字，句中平仄相间，句与句平仄相对，联与联平仄相粘。
这是一条铁律，一首声称是近体诗的作品，偶数字平仄错用，哪怕只有一字，立即被一票否决，判定为“不及格”，不及格这个词汇就出自於此。
那奇数字呢？七律第7个字，押韵的用平声（韵脚），不押韵的用仄声（白脚），否则同样判为不及格。
除三平尾、孤平等特殊规定，1、3、5字平仄错用不为错，也就是常说的“一三五不计，二四六分明”。但二四六位置的平仄必须用对。
比如被史家称为的千古第一七律，杜甫的《登高》，有的1、3位置上的平仄就不对，弦哥把这些字挑出来，分別是：“风、渚、沙、百、多”。全诗如下：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，
不尽长江袞袞来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬢，
潦倒新停浊酒杯。
另有诗评家以崔顥的七律《黄鹤楼》为第一，而黄鹤的“黄”字平仄就是不合的。
再强调一次，除特殊要求外，1、3、5位置平仄不合，完全是合格的，不能判为错。
但另一方面，诗歌是文人的文字游戏和雅趣，並不是1、3、5不计就乱用平仄，除非不得已还是会儘可能用对，叫作：“求工”
古人“求工”的证据体现在统计结果上，如果不考虑1、3、5的平仄，那么8句就有24个字不计平仄（实际规则很复杂），分布概率应该是每首七律有12个字平仄不合。
实际情况是，好事者票选的排名前100首的七律中，平仄不合的字最多的有八个，最少的只有一个字，远低於12这个平均值。可见诗人们很自律，都是儘可能求工的。
流传下来的古人七律中，有平仄完全符合格式表的吗？应该有，只是弦哥暂未见过，有心的书友可以找一下。每个字都合平仄的叫作：“满工”
弦哥这首七律平仄如下：
诗中“繚绕”的“繚”字和“得伴”的“得”字，现代读音都是扬声（二声），属於平音字。
但在古汉语（诗词）中，“繚”和“得”都是上声（三声），是仄音字。
拾来古镜照今途，
平平仄仄仄平平摒去新诗仗旧符。
仄仄平平仄仄平地气澄清昌荐藻，
仄仄平平平仄仄天王繚绕弱蜘蛛。
平平仄仄仄平平行人得伴循玄道，
平平仄仄平平仄汗水温冰润玉壶。
仄仄平平仄仄平两命无通还竞戏，
仄仄平平平仄仄五星有信自连珠。
仄平仄仄仄平平弦哥的这首七律是满工吗？
不是，有一个字不合，本应用平声，诗中是仄声，就是五星的“五”字，因为位置是第1字，
所以不算错。
弦哥不是有强迫症吗？把“五”字改一下，不就可以“满工”了吗？
不能改！如果弦哥能改，古人亦可改，为何唐诗成百上千首七律之中未见一首满工？不是说古人也有强迫症，尽力求工吗？
弦哥后来想明白了，这是古人的一种自谦和留白（这里的白指小过错）。
满招损，谦受益，满工非不能也，是不为也！
