老拉里又对宋亚说道：“男主是出身贫民窟，学历不高且游手好闲的街头人士，他有努力摆脱这种生活的意识，但缺乏下决心改变的行动力，在这段舞里，他其实是没有能力完全学会女主的舞蹈动作的，他的嘲弄笑容里一部分是真的对这种较刻板的艺术形式不认同，另一部分，未免没有为掩饰自己的能力或者努力程度不达标而故作的自我保护。”
“自我保护？”
“是的，每个人都必定会为自己的惰性找理由，男主对现代舞的排斥某一原因也是如此，他害怕努力过后仍做不到女主那样好，他生活的贫民区环境也对那种朝主流社会行为努力的人给予嘲笑，于是他给自己找了个理由，那就是他不喜欢现代舞，而更崇尚街舞的自由表达形式。”老拉里说。
“可男主确实喜欢街舞啊。”宋亚说。
“但是想在舞蹈行业有所成就，还是必须具备一定的基本功的。”安妮弗莱彻补充：“同样两位抽象画家，一个能很好地完成素描和古典油画，他只是喜欢并选择用抽象艺术做表达，另一个基本功完全不行，他只能用普通人看不懂的抽象画作为掩饰，二者之间的区别非常大。”
“这是你编的剧本，你的故事，你应该能把握好的。”老拉里说：“男主最后终于开始真正努力，他完成了从街舞到现代舞再回到街舞的这个过程。总之，你的表演要有层次感，男主一开始内心是想完全按照女主的动作跳出来的，但他发现自己做不到后，立刻放弃，换回了常跳的街舞，并且用对现代舞的不屑来掩饰自身的惰性。”
“这就和男主的死党一样，他能打职业篮球的实力……”宋亚也开始试着剖析角色。
“是棒球，已经改成棒球了。”叶列莫夫提醒，“男主死党基本敲定了亚当桑德拉。”
“男主死党有打职业棒球的实力，但他害怕为这个目标而努力，于是用贫民窟的孩子不可能有那种机会来为自己的惰性辩解。”宋亚继续说。
“不是辩解，是理由，人总要给自己的行为找个理由。”老拉里点头：“很多人甚至没有意识到这种理由的虚伪和欺骗性，因为自我反省和否定是很难也很痛苦的。找个理由说服自己，然后继续在街头浑浑噩噩晃荡，和朋友们玩乐打闹，呆在自己心灵的舒适区过一辈子反而更简单。”
